国产精品一线二线三线区:揭秘中国市场：一线二线三线区的国产精品发展与竞争
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吉尔吉斯斯坦电影获金爵奖最佳影片，曹保平时隔十年再获殊荣
6月21日晚，第27届上海国际电影节金爵奖颁奖典礼在上海大剧院隆重举行。吉尔吉斯斯坦电影《黑，红，黄》（BLACK RED YELLOW）获得最佳影片奖。曹保平时隔十年再次获得金爵奖最佳导演奖。
颁奖典礼特别设置致敬环节，84岁的中国第四代导演谢飞与年轻导演路阳的对话令人动容。谢飞寄语：“你们这一代实现了我们未完成的梦想，要让中国电影继续高质量发展。”而路阳则表示：“我们站在巨人肩膀上，正探索中国电影工业化体系，让更多后来者实现电影梦。”
这场汇聚全球电影人的盛事，在世界电影诞生130周年、中国电影诞生120周年的特殊节点，今年金爵奖评选和国际影片全球征片收到来自119个国家和地区的3900余部影片报名，创历史新高。经过遴选，来自28个国家和地区的49部参赛作品进入五大单元的评选。经过由意大利电影大师朱塞佩·托纳多雷领衔的评委会认真评选，金爵奖奖项在颁奖典礼上一一揭晓。
托纳多雷领衔的评委会走上闭幕红毯
曹保平十年后再获最佳导演
中国导演曹保平凭借《脱缰者也》时隔十年再度问鼎金爵，拿下最佳导演奖，评委会盛赞其“高超的调度能力与敏锐感知力，从未失去对宏大场面的精准把握，重申了讲故事的乐趣”。
曹保平是上影节的“老朋友”，他的多部作品从这个国 际化平台脱颖而出：根据小说《乡村行动》改编拍摄的电影《光荣的愤怒》，曾获得“亚洲新人评委会特别奖”；犯罪题材影片《烈日灼心》曾斩获金爵奖“最佳导演”和“最佳男演员”两项大奖；《追凶者也》则助力刘烨荣获金爵奖“最佳男演员”殊荣。
他在本次获奖后表示，自己此次讲述了一个黑色幽默的故事，喜剧的尝试并非改换“赛道”，而是自己从首部电影《光荣的愤怒》开始就坚持的一贯表达。
曹保平
万茜历经“长夜”迎来“破晓黎明”
中国女演员万茜凭借《长夜将尽》中“孤独绝望却直面生命终局”的复杂角色，获本届金爵奖最佳女演员奖，评委会称其表演“展现出锋利而深沉的力量”。
万茜在发表感言时哽咽说道：“原来‘长夜将尽’后面真的是黎明破晓啊。”一语双关，万茜在现场多次感谢剧组的其他成员，“当我们从长夜走出来，让电影的光照在我们身上，我希望被看见的不仅仅是我，演员本来就是最容易被看到的，我希望是站在背后的伙伴们，他们才是托起这个奖杯的人。”
万茜
其实，今年入围主竞赛单元12部作品中，三部中国影片均有收获。仇晟导演的《比如父子》首获艺术贡献奖，评委会盛赞其“将个人故事转化为视觉震撼的概念作品，跨越物理与情感时间，探讨数字时代的身份认同”。导演仇晟在本届电影节期间每天在上海影城附近“支摊”进行“路边Q&A”，与影迷进行零距离交流，成为电影节上一道独特的风景。
最佳男演员奖由葡萄牙演员若泽·马丁斯凭借《被记住事物的气味》摘得，其“将养老院房间变为人生舞台，雕刻出诗意峥嵘的生命样本”的表演，让评委黄渤、黄晓明感慨“奖杯虽沉，却不及这份表演的重量”。
值得关注的是，评委会大奖首次出现双黄蛋，日本电影《夏日沙上》与中国电影《长夜将尽》共同获此殊荣。前者以“禅意探索哀伤本质”，后者以“黑色惊悚暗示社会原始本能”，展现了中日两国美学的不同路径。
当晚最重磅的最佳影片奖由吉尔吉斯斯坦作品《黑，红，黄》斩获，这部被评委会称为“如恩典之作，用朴素片段编织情感织锦，成为映照人生之镜”的影片，以中亚视角探讨了文明冲突与人性救赎。导演阿克坦·阿布德卡雷科夫在感言中表示：“这是我们吉尔吉斯斯坦电影的荣光。”
导演阿克坦·阿布德卡雷科夫（中）
亚洲新人单元：新生力量绽放锋芒
亚洲新人单元堪称“发现电影新血的孵化器”，12部入围作品展现了亚洲电影的多元活力。
斯里兰卡影片《里弗斯顿山》成为首个高光亮点，该片一举斩获最佳摄影与最佳编剧两项大奖。评委会对摄影奖的评语尤为精妙：“用简单镜头借自然景色折射人物矛盾内心，记录了一场未达终点的旅程。”而编剧奖评语则强调其“将社会问题藏于汽车座椅与角色沉默之中”的叙事智慧。
中国演员史彭元凭借《去看大海》摘得最佳男演员奖，评委会以植物隐喻其表演：“如南方城市的植物般向下扎根、向上生长，沉浸于角色情感流动。”
史彭元
《去看大海》电影讲述了青少年何三为逃离丧父之痛南下南方工厂，在流水线的冰冷与青春的炽热中，完成一场关于自我找寻的成人礼。在获奖人员见面会上，史彭元回顾，自己的这部《去看大海》拍摄于四年前，“四年后再看这部电影，所有经历都历历在目，这部电影给我提供了一种新的表演方式，也让我获得许多新的感受。
印度演员米娜克希•贾扬则以《维多利亚》中“一日室内戏浓缩生存悲喜”的张力表演，获得最佳女演员奖。
日本导演三宅唱与泰国导演纳瓦彭共同揭晓亚洲新人单元最高荣誉最佳影片奖，由中国导演卞灼的《翠湖》斩获，影片被盛赞为“如湖面般平静的日常中，驶向家族代际深谷的船，真挚表达直抵人心”。
《翠湖》以“家族旁观者”的视角，勾勒当代中国家庭代际之间的情感裂痕与阶层之间的潜在冲突。老戏骨以克制而精准的表演，细致呈现树文从丧妻后的孤独与迷茫，到重新担起家庭责任的内心转变，展现出传统家庭在当代社会中的韧性与成长。